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自我的认知空间和灵照——记理查德·林克莱特《爱在午夜降临前》

发布于2016-04-25 22:16   浏览次   作者:孙启菲
电影《爱在午夜降临前》是由理查德·林克莱特执导的爱情片,伊桑·霍克,朱莉·德尔佩领衔主演。影片于2013年9月9号在美国上映。该片讲述一对总是不期而遇的璧人在希腊相遇后的故事。影片《午夜之前》是导演理查德·林克莱特和两位主演伊桑·霍克、朱莉·德尔佩爱情系列电影的第三部,前两部分别是《日出之前》和《日落之前》。
在牺牲的花园里,女人寻求着永生。
政客无故就计划开战,商业巨头要榨干能源,主妇无怨无怒是一厢情愿的幻想。 消极进攻的威胁在长对话中展开。对白仿似汪洋恣肆的唾沫星子,将二人的心襟纠结在世相百态的翻覆里。
他们也曾花前月下,霁月无边,也曾灵光乍现,琵琶湖畔相携相生枕经眠,然而生活真实历历在目的痛却将他们的灵域视野局限。
她好似怨妇一般的抱怨着不完满的人生,企盼丈夫能够像精神涵养的殉道士一般领悟她的至性和迷惘,寄予深沉的同理心的认同。然而纷繁的世相却于飘忽之间倏然而去,越是想要抓住,越是水随天去漫无影。 无忧无虑的生涯已被暑湿之毒濡湿,曾经的彼岸烟火,心之所向,初生的荔枝一般的星语星愿已被绝壁中的阴霾浸染。空无一物的城池,恣意倒塌的烟囱,毁弃伴随着尘世欢乐颂的远离而呈现反诗情化的绝迹。
孤漠的世俗人生缺乏慰藉和理解,情怀的奄奄一息的疲惫将他们于束缚困厄之中掀翻,无法抽离的是基于市侩之论调的伧俗和陆离。想要戮力践行一种浪漫,必须忍受生命绝大之倥偬悲戚。
曾经企盼奔走敌营,游说王侯,然而谁也不是王子和公主,有资本玩无边的浪漫,形容不了的忧愁和悲怨,便在雅人深致的放逐中显得一脉穷图匕现。 她也曾温柔贤淑,对生命保持不息的意识和热度,然而镀上奈何桥的不是真切的金银,携伴而来的是失意和野草一般滋长的悔恨,渐行渐远还生,将人类的意识捆缚在狭隘的壁垒中,幽禁。
谁也不是谁的贵人,人真正的贵人始终应该是自己,坐标一旦确立,航向一旦前行,只有以仁和恕的精神面对尘世中种种的烦扰和纠葛,将率性旷荡的舟子之歌吟唱至彼岸的意韵风骚。 生命中充满邪恶、畸形和矫浮,个体具有真正灵异的特质被幻海飘摇孤鸿泪所整饬,生命的统一化典礼一旦发轫,则恶意和虚伪总是凌驾于人类的天然气魄降生。理智的缰绳,情感的念力无法让缥缈的宇宙生命皈依,却往往带来斑斑的泪血,杜鹃的长恨歌般的呓语甚或嘶鸣。
白天提着灯笼去寻找诚实的自己,会发现个人的生命轨迹充满了干戈寥落的无奈,几多挥洒自如者?浮夸作为一种命定的凌驾将他们的牢笼固定化,将束缚他们脚步的谷底蹒跚化,人成为了坐井观天的蛙,矫揉造作而装腔作势,生命着的鱼鹰和灵感着的素性斑斓在他们的视野中淡出。
矫情市侩是人类之天敌,利令智昏的浮躁是怙恶不悛的觍颜,疏放自若谈笑风生方为人类应有之生命枝蔓,沟通和认同是通往灵数之路的同伴。 为生活争取一抹别样之轻盈亮丽,其实终究该反省的是自我的认知空间和灵照。
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